Le cancellazioni degli eventi cinematografici viste da filmmaker e organizzatori

San Diego comic con cancellazioni degli eventi cinematografici cinematown.it

Le cancellazioni degli eventi cinematografici hanno ribaltato le sorti di una florida annata, che dovrà ripiegare sulla distribuzione in streaming.


Prima della pandemia del Coronavirus, il 2020 si stava preparando per essere un anno emozionante per il settore cinematografico. I cineasti, come ogni anno, realizzano film per vederli proiettati ai festival più importanti, ma ora, a causa delle cancellazioni degli eventi cinematografici,  in molti stanno prendendo in considerazione l’idea di rendere i propri film disponibili su piattaforme streaming, via cavo, iTunes, Amazon e così via – senza dover sostenere l’onere finanziario per conto dei distributori. Il regista Michele Civetta aveva un film in uscita nei cinema e un altro che sarebbe stato presentato a Cannes 2020.

Si tratta di Agony, un thriller psicologico che ha prodotto e diretto in Italia con Asia Argento, ed era stato fissato per una distribuzione nelle sale in 10 città tramite il distributore Gravitas Ventures. Una settimana prima dell’uscita del 3 aprile, il regista ha ricevuto una telefonata dal vicepresidente della Gravitas, Brendan Gallagher, che gli chiedeva se dovessero accordarsi per rinunciare al rilascio nelle sale e spostare l’attenzione sulla versione digitale. È stata una decisione reciproca che ha rispecchiato alcune delle domande più grandi in relazione a ciò che i cineasti hanno visto mentre l’esperienza cinematografica è svanita dalla nostra cultura. Civetta ha dichiarato:

Il mio telefono ha squillato e il mio produttore ha avuto una proposta. Ha pensato che dovremmo bypassare il destino del film nei prossimi festival cinematografici e aprire la porta a proiezioni selettive del film ai distributori in questo momento di domanda di mercato senza precedenti per i contenuti domestici.

Dopotutto, i due terzi del mondo sono a casa. Come decisione aziendale, questo approccio ha perfettamente senso, a condizione che l’investimento possa essere recuperato e che possiamo proiettare una campagna di pubbliche relazioni e commercializzare un film in questo nuovo selvaggio west dello shopping virtuale.

Ma questo sviluppo non rappresenta la sfida che affrontano i film che stanno ancora cercando di capire come superare  la cancellazioni degli eventi cinematografici. Ad esempio, gli organizzatori del Munich Film Festival, che doveva tenersi dal 25 giugno al 4 luglio, hanno deciso di annullare completamente l’evento annuale, piuttosto che posticipare o passare al digitale – una scelta che è dipesa da preoccupazioni relative a diritti, pirateria e accessibilità. L’idea di posticipare è stata scontata a causa di un programma del festival d’autunno già congestionato, che presto lascerà poco spazio per aggiungere eventi.

Nel frattempo, non è ancora chiaro quando i blocchi da coronavirus diffusi si ridurranno in modo che possano tornare eventi e grandi riunioni e al superamento delle cancellazioni degli eventi cinematografici. Il blocco della Germania è stato adottato il 22 marzo ed è stato prorogato fino al 19 aprile, mentre le misure di blocco della Francia e dell’Italia rimarranno in vigore fino a maggio. L’idea per Monaco di Baviera di organizzare un festival digitale, tuttavia, è stata più intensa, come ha affermato il direttore artistico Christoph Gröner:

Riteniamo che ci siano dei fattori molto limitanti nell’andare in digitale quando sei un festival che riproduce molti film e tiene traccia di un grande pubblico del settore. Gestire i diritti di streaming è come essere in una giungla. Non ci sono regole stabilite, quindi devi andare film per film, e se mandi 200 film, sono 200 processi molto complicati e, come molti festival, non abbiamo un dipartimento legale interno.

Inoltre, se i diritti fossero garantiti, come prevenire la pirateria? Finora il metodo migliore è stato implementare spazi industriali chiusi, dove tutti sanno chi sta accedendo ai film, su piattaforme come Festival Scope e Cinando, dove è stata predeterminata una valutazione della fiducia con lo spettatore. Non è possibile farlo per un pubblico più vasto. Monaco era anche preoccupata per la qualità tecnica dell’esperienza sullo schermo. La qualità e la stabilità delle immagini dovrebbero corrispondere a quelle degli streamer globali.

È particolarmente difficile durante la crisi del coronavirus a causa delle chiamate a ridurre la larghezza di banda dello streaming, in particolare in Europa, date le crescenti richieste su Internet. Gröner ha fatto una battuta a tal proposito, dicendo che l’opera di Monaco è recentemente andata online e hai l’opportunità di vedere gli attori congelarsi sul palco. Hanno anche discusso su come consentire al pubblico di accedere ai film. Gröner ritiene che il modo migliore per imitare l’esperienza del festival sia lo streaming in un momento specifico per sfruttare le visualizzazioni:

La televisione sembra essere più vicina all’esperienza dei festival rispetto allo streaming. Devi essere lì in un momento specifico o ti mancherà. Una delle nostre missioni principali è quella di supportare piccoli film tedeschi, e se metti un film del genere nella sfera digitale, temo che potrebbe perdersi. Considerando che se avessi il pubblico giusto, nel cinema giusto, in un momento specifico con buoni giornalisti del settore interessati, potrei fare qualcosa per un film.

Riguardo la creazione di una comunità attraverso gli eventi, dobbiamo ricordarci che siamo sopratutto i creatori di quei momenti di condivisione. Monaco ha a che fare con il lato splendente della vita, il pubblico seduto accanto al fiume, nelle birrerie all’aperto, e poi tornano al cinema. È qualcosa che non puoi trasportare nello spazio digitale.

Da aggiungere a questo mix le presentazioni del regista, le domande e risposte post-proiezione: “Questo costa molto denaro con poca visibilità sul risultato”, continua Gröner. Alla fine, piuttosto che andare avanti nell’edizione 2020, Gröner sostiene che è meglio entrare in una modalità strategica e di sviluppo, e tornare l’anno prossimo con nuovi elementi aggiunti che migliorerebbero l’esperienza di stare insieme, interagire e comunicare, una volta finite le cancellazioni degli eventi cinematografici. I cinema stanno affrontando un percorso incerto, ma c’è un crescente consenso sul fatto che il panorama della distribuzione cinemaografica cambierà per sempre una volta che le persone potranno tornare al cinema in sicurezza. John Stankey, direttore operativo di AT&T, la società madre di Warner Bros., prevede che potrebbe esserci un mutamento nel comportamento e nelle aspettative dei consumatori quando la pandemia di coronavirus si placherà.

In circostanze normali, i film di livello intermedio – spesso basati su contenuti originali e non parte di proprietà esistenti – stavano già lottando per ottenere un profitto al botteghino. Mentre chiusi in casa, i consumatori si sono ancora più abituati allo streaming comodamente dal divano, facendosi relativamente sfiorare dalle cancellazioni degli eventi cinematografici. I dirigenti suggeriscono che tali abitudini potrebbero rendere gli spettatori più riluttanti ad acquistare biglietti del cinema in futuro, per film di medio livello. A tal proposito Stankey ha rinnovato il loro sostegno degli espositori. Superato il periodo delle cancellazioni degli eventi cinematografici, i dirigenti avranno il compito di trovare nuove date di uscita per i successi che sono stati accantonati durante la crisi sanitaria globale. L’attenzione per gli studi, comprensibilmente, sarà focalizzata sui principali film associati a costose partnership con marchi e altri vantaggi. Mentre i film a budget ridotto, potrebbero essere lasciati ai margini. Rich Greenfiel, analista dei media di LightShed, ha affermato:

Più si va avanti, più cambia il comportamento del consumatore. Più film puoi guardare su Netflix, Amazon o Disney Plus, più sarà difficile riportare la gente al cinema.

Per ora, gli analisti affermano che qualsiasi film con il potenziale per vendere 1 miliardo di dollari di biglietti, come Wonder Woman 1984, Mulan e Black Widow, per citarne alcuni, probabilmente non finiranno su nessun servizio di streaming. Con ogni grande ritardo nei film, la formazione al botteghino diventerà più affollata e competitiva. Per Warner Bros. e altri studi, ciò potrebbe significare guai per il futuro di qualsiasi cosa che non dovrebbe essere un successo. Alcune compagnie di Hollywood hanno già relegato film che potrebbero non essere stati trionfi teatrali – come l’avventura fantascientifica Disney Artemis Fowl, la commedia romantica di Paramount The Lovebirds e la commedia di STX My Spy – ai servizi di streaming in abbonamento. Trolls World Tour di Universal e Scoob di Warner Bros. invece, non aspetteranno nemmeno la riapertura dei cinema, ma saranno invece proiettati direttamente su piattaforme digitali, dove i clienti dovranno pagare per i singoli film, piuttosto che pagare una quota mensile di abbonamento. David A. Gross, che gestisce la consulente cinematografica FranchiseRe, ha dichiarato:

Le famiglie sono state confinate nelle loro case per settimane. Sappiamo che questo sta aiutando la televisione, il business dei video su richiesta e lo streaming in generale. Trolls e Scoob in streaming hanno senso in queste circostanze uniche.

Nel frattempo, gli studi stanno ancora cercando di adattarsi a queste cancellazioni degli eventi cinematografici che ha pochi precedenti. Ma l’ostilità dei proprietari di cinema, che stanno resistendo a qualsiasi alterazione affinché i film tornino esclusivamente nelle sale, potrebbe non scomparire presto. Ciò significa che i cinema possono storcere il naso per tutte queste nuove uscite digitali, ma non hanno i mezzi per affrontare questa pandemia. Sono alla disperata ricerca di qualcosa per riportare le persone nelle loro sale, ma intanto gli studi cinematografici hanno la loro soluzione con i servizi streaming.

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